文艺生活第三百二十七章 内心戏
最先看到《小城之春》剧本的是冯晓刚林子轩和他提起过这个故事。
第一稿出来后冯晓刚就拿去看了还很粗糙不够完善。
林子轩以前写剧本是按照自己记忆中的画面来写比较平面化就像是对一幅画作进行解说一样很枯燥没有感情。
后来经手的剧本多了学会了编剧技巧加入了自己对剧情的理解逐渐顺畅起来。
这就是熟能成巧。
事实上大多数时候都是他写出大纲由其他编剧做补充他最后核查一遍只要和记忆中的剧情相差不远就行了没必要一模一样。
剧本作为一部戏的基础非常重要但在拍摄的过程中导演会根据实际情况进行修改。
所以说剧本并不是一成不变的。
到了现在林子轩很少亲自写剧本不然公司里的那些编剧岂不是没事做了。
比如《没完没了》这部戏他和冯晓刚商量一个大概的方向出来交给下面的人开会讨论想出各种好玩的段子。
有些段子在这部戏里可能用不着但放在其他戏里兴许就有意想不到的效果。
一个剧本往往是集体智慧的结晶而不是一个人的功劳。
好梦公司的编剧会自己创作故事只要写出来的有意思在资金充裕的情况下林子轩会投资拍摄一家公司不能只靠一两个人支撑。
对于《小城之春》这个本子林子轩亲自操刀写出第一稿再交给编剧完善。
他对这部影片非常重视不想毁在自己手里。
这和拍贺岁片不同娱乐片里少一段情节或者多出几个镜头问题不大观众看娱乐片图的是热闹和欢乐不会吹毛求疵。
艺术片较为严谨追求意境一个多余的镜头有可能毁掉整部影片。
这么说并不是要复制《小城之春》那没什么意义每个导演对艺术的理解都不相同林子轩只是尽可能的写出自己对故事的感觉。
由于阅历的不同每个人在看这个故事的时候感受都不大相同。
二十岁的人看《小城之春》觉得女主角应该和青年医生离开小城追求自由和幸福。
三十岁的人会有一种难以决断的感觉女主角是离开小城追求自由还是承担起责任留在丈夫身边他们会陷入困惑。
四十岁以上的人能理解女主角的选择爱情和家庭道德和诱惑这里有一个尺度。
一部好电影会带给观众不同的思考。
冯晓刚拍了三部贺岁片正想着转型只是还没有找到方向或者说属于他自身的风格。
媒体总结冯晓刚的电影为“冯氏幽默”认为这是冯晓刚影片的特点。
但冯晓刚自己不这么认为他觉得那是剧本的原因不是他的风格他还不是一个有个性的导演还在不断的摸索之中。
“我是占了剧本的便宜拍了三部同类型的片子大家就给我贴了个标签觉得我就是这样了。
”冯晓刚无奈道“我也能拍其他的片子这都是没准的事儿。
” 等林子轩写完《小城之春》的初稿冯晓刚就拿走了。
过了几天冯晓刚把稿子还给了林子轩一脸严肃的表情。
“我琢磨了好几天这片子我拍不了。
”冯晓刚认真的说道“勉强的话也能拍可拍不出里面的味道来要么就等几年等过了四十岁多拍几部片子再说。
” 看起来这只是男女之间的感情故事但放在当时的历史背景下就有了不一样的意味。
在冯晓刚看来这个剧本太文雅太克制尺度不好把握尤其是其中的男女感情只要稍微过火就破坏了整体的氛围。
光看剧本就能感受到那种细致入微的情感纠葛无法诉说的落寞情怀。
“拍这部戏的导演一定要冷静细腻但又不能像是旁观者一样冷漠要能融入进去。
”冯晓刚分析道“这需要有阅历还要有丰富的拍片经验。
” “冯哥你觉得国内那个导演能拍？”林子轩询问道。
“张亿谋要是拿出拍《活着》的那种状态应该没问题他现在的状态就不好说了。
”冯晓刚评价道“姜闻也不行姜闻能放不能收他心里有股气克制不了等他把心里的那口气磨平了就能拍这种不动声色的片子了。
” 两人聊了聊国内有名的导演从第四代到第五代还有刚刚活跃起来的第六代。
“还有一个导演不过他现在没办法拍戏。
”冯晓刚指出道“就是上次被罚十年不能从事导演工作的田状状他的风格倒是合适可惜了。
” 由于拍摄的电影违规参加东京国际电影节田状状受到了总局最为严厉的处罚。
他现在虽然不能拍片但还在京城电影制片厂工作帮助一些年轻人走上导演之路。
林子轩不急着找《小城之春》的导演他先让公司的编剧把剧本补充完善交给陈导明等人看看他们愿不愿意出演。
《卧虎藏龙》的前传拍完后后传到明年才会开机。
后传主要讲玉娇龙儿子的故事李慕白和俞秀莲已经成为江湖上的传说不需要出场。
俞菲鸿打算前往美国继续学业在她离开之前接到了林子轩送来的剧本。
她看了《小城之春》的剧本后犹豫起来对于剧本里少妇周玉纹这个角色她极为喜欢。
周玉纹年轻美貌生活在如死水一般的小城里和丈夫没有感情每日里只能孤芳自赏。
面对旧日的情人她曾犹豫挣扎过想要得到爱情和自由却最终选择了留守在丈夫身边把爱情埋在了心底。
这个人物很矛盾也很自然这部片子很考验演员的演技有大量的内心戏。
如何通过对白和动作把心理活动表现出来还能恰到好处不多不少非常有挑战性。
一个演员很难碰到一个这么内心丰富的角色这是可遇而不可求的事情。
这么一来俞菲鸿倒是不急着离开国内了。
(未完待续。
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